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诗人如何写信杏耀注册南希?坎贝尔

在她生命的最后,杏耀注册伊丽莎白·毕肖普写信给她的钢琴家朋友亚瑟·戈尔德和罗伯特·菲兹代尔,来自巴西的乌洛·普雷托。她计划在哈佛举办一个不寻常的研讨会系列:主题是“仅仅是字母——作为一种艺术形式或其他东西”。她问他们的建议,解释说:“我希望能挑选出一群很不协调的人——卡莱尔夫人、契诃夫、我的阿姨格蕾丝、济慈、在街上找到的一封信等等。”该系列讲座的起源必须是主教本人的亲身经历,特别是她在国外生活的许多年里与朋友和其他诗人的交流。然而,她写信给Gold和Fizdale,将信件描述为“死亡的沟通方式”。
主教决不是第一个哀叹这封信的死的人。每一种新的信息传递方式,从便士邮递到电报,都被视为威胁通信艺术。休·豪顿(Hugh Haughton)在写给诗人的信中说,毕肖普的“倒逗号”是一种平静的承认,她的陈述已经是陈词滥调了。这本书的15篇文章考虑了过去两个世纪的书信,并阐明了今天的通信状况。编辑乔纳森•埃利斯(Jonathan Ellis)对那些在互联网(用丽贝卡•索尔尼特(Rebecca Solnit)的话说)悼念“失落的世界”的评论家们提出了温和的告诫。索尔尼特(Solnit)和其他作家对电子通讯的蔑视,可以看作是一种“跨越时空连接人”的愿望的发展,而且有一天似乎也同样引人注目。即便如此,现在对信件的怀念已经引起了许多关于这个主题的书籍,无论是流行的还是学术性的。
在对西尔维娅·普拉斯(Sylvia Plath)的家书发表的一篇未发表的评论中,Bishop写道:“当然,人们不能真正地‘评论’信件,或者批评它们——至少,不可能像戏剧、小说或诗歌那样被评论或批评。”学者们写信给诗人,他们认为书信和其他体裁的文本一样值得重视,而诗人的信件则需要特别的审查。一封书信可以对个人的诗歌或诗学作出明确的评论,就像济慈在1817年12月27日所写的那样,解释他的否定能力的概念。其他的,杏耀娱乐注册如柯勒律治和他同时代的人所交换的,包含了对文学网络运作方式的洞察力。每一封信都体现了作者的文学风格,而有些则是诗歌的试验场。保罗·穆杜恩(Paul Muldoon)在他精彩的两首诗——《Armadillo》(献给罗伯特·洛威尔(Robert Lowell))和《卑鄙的时刻》(The Skunk Hour)(洛威尔献给毕肖普的作品)的精读中,在巴西、波士顿和纽约之间密集的书信往来中,对这些胆小如鼠的生物进行了追踪,挖掘出一些令人惊讶的诗歌和个人潜台词。将发表的诗歌转化为对诗人的私人信件、词汇和措辞的隐秘评论,这些都是有意或无意的。Muldoon把这两个朋友的信件看作是“谨慎而非不加修饰的”:洛厄尔对他没有向毕肖普提出的事实感到遗憾,他与她的诗歌竞争,以及她对复杂情感的反应,都是他们在不同体式上的高歌。
Muldoon的奖学金归功于Thomas Travisano的作品,他是Air, Bishop和Lowell的完整书信的编辑,他的文章在他的生活中是最吸引人的。许多写诗的人都有一个重要的关键版本的信件,他们的文章涉及到一个编辑的角色和责任。例如,编辑应该如何处理作为字母发送的一首诗呢?《布朗宁情书》的编辑丹尼尔·卡林认为最好的方式就是“今晚我为什么笑?”这是济慈在给他弟弟的信中匆匆写的一首十四行诗,但从未出版。后来,济慈的诗作为这首十四行诗提供了一个传统的标题,并在脚注中附加了这封信的全文——如果它们包括了的话。因此,许多读者都怀念济慈后来对人类愚昧的沉思:“当我们在笑的时候,一些麻烦的种子被放到了广阔的可耕种的土地上。”然而,文本的分裂权威意味着把这首诗作为一个字母来呈现并不是没有它的复杂性。艾米莉·狄金森(Emily Dickinson)作品的编辑也面临着同样的两难境地,因为狄金森一生都不愿发表她的诗,但经常把它们发给朋友们的手稿。她把这首诗看作是“给世界的一封信”,重要的版本必须承认这一意图。
如果诗人的书信是一种文学作品,他们能被信任吗?赫尔迈厄尼·李评估使用一种本质上的缺陷“表演艺术”支持文学传记,前任­胺彩色字母写入塞缪尔·科特凯瑟琳曼斯菲尔德在1916年。她总结道,书信可以是有用的证据,只要读者记住,一封信不是“一份单独的、独立的、独立的文件”,而是“事实与虚构、自我与他人的混合”。评论家米哈伊尔·巴赫金(Mikhail Bakhtin)说,任何话语都是“别人的一半”,而信件似乎也不例外,不仅受到接受者的影响,也受到其他各方的影响。弗朗西丝·威尔逊指出多萝西的压迫效果的话­价值的存在对应的哥哥威廉王子和他的妻子玛丽。书中引用的所有信件中都有其他的鬼魂:邮政服务、审查员、编辑,最后是我们自己——意想不到的读者。
华兹华斯有没有想过,他的信件会被他的批评者解读?菲利普·拉金、w·s·格雷厄姆、洛琳·尼德克和其他诗人在这卷书中讨论过什么呢?赫敏·李很感激伦纳德·伍尔夫,因为她推翻了维吉尼亚要求她的论文被毁的要求(“作家应该得到他们能得到的所有后生”)。杏耀登陆奥登禁止死后发表他的信件,和严厉的审查(1963)中写道,奥斯卡·王尔德的信:“当我们年轻的时候,我们大多数人被教导,这是无耻的看别人的信件没有他们的同意,我认为我们不应该,即使我们成长为文学学者,忘记这早期的教训”。具有讽刺意味的是,在《致拜伦的信》(Letter to Lord Byron)这样的书信体诗歌中,奥登通过阅读他人的书信,利用了弗里松的作品,从而延续了一种文学传统,这种传统可以追溯到贺拉斯的上书。
书信体现在正在复兴。文学期刊《信笺页》(The Letters Page)扭转了数字趋势,在印刷版中出版了一系列之前的在线问题信件。这个项目从屏幕的局限中解放出来,它的实质是:平装本的封面上印着许多印刷精美的字母,与一个航空信封的边框类似,并装在一个红色的盒子里。虽然这些字母页面的在线问题以主题为主题,但这一卷并不是,或者至少不是明确的,尽管基调通常是悲观的,与时代一致。政治是一个共同关心的问题:安德烈·库尔科夫(Andrey Kurkov)给他的出版商克里斯托弗·麦理斯(Christopher MacLehose)写了一封圣诞祝贺信,纪念他在基辅街头抗议活动的周年纪念活动,那次抗议导致总统下台;克劳迪娅·里德(Claudia Reed)向她已故的父亲——一位社区活动家发表了讲话。其他的信件是由医学危机引起的:S. E. Craythorne关于双胞胎早产的问题;凯伦·麦克劳德在她父亲的中风。编辑乔恩•麦格雷戈(Jon McGregor)用一种扭曲的学术惯例(《日刊》是在诺丁汉大学(University of Nottingham)的英语学院(School of English at The University of Nottingham)发表的),减轻了语气。他补充了一些亲切的脚注,比如这个,在凯文·巴里(Kevin Barry)的《在他的家乡》(Sligo home)中,他提到了科维德的闯入者:“我们觉得,一本好的文学杂志应该总是有一两个重要的文章……”并将欢迎未来的信件,这些信件将从读者的语气中获得。谢谢凯文。继续现在”。大多数投稿者只有一个单一的字母来发展叙事,这有时会导致一种停滞感(由Eireann Lorsung展示的一系列揭露书信体片段是这个规则的例外)。对读者不熟悉主题和叙述者的信件特别成功;在乔安娜·沃尔什(Joanna Walsh)的贡献(“我敢肯定你看到了头条新闻……”)中,一种不确定的、可变的货物在欧洲旅行,引起了人们的不安。”,她写道,推诿地)。纳奥米·阿尔德曼(Naomi Alderman)的一封信认为,在正统的犹太教信仰中学会自我否定的好处,也用了一段旅程(在以色列和伦敦之间的一次飞行中写的),为她的故事增添了一层色彩。
Jon McGregor写道,“一封信总是来自于过去”,或者,正如美国国家档案馆的一本大文集的副标题所写的:“历史”。一千年的历史,尽管用他们自己的话说,是对二十世纪的沉重的负担(用鹅毛笔遮住它的封面)。它向读者承诺“一个失落的世界”——我们又去了——“在电子邮件之前,书面通信是国王”。与埃利斯在书信写作中的重点不同,他的作品中出现了“心灵的对与爱的思想”。杏耀主管花在做某事上的时间不是很好,而是在说一些令人难忘的事情。在这里,单词的难忘本质不如他们对社会的看法重要。每一封信都附有一份国家档案的说明文。官方对英国君主及其主要大臣、大使和间谍的信件的解读,采用了皇室婚礼画外音的正式语气。就好像编辑们不是他们文本的签署人一样,可以保持中立,这一信念将会受到读者写信的质疑。许多信件都涉及到真理的概念,比如那些被抄写者杰克的抄写员和告密者们的杀人事件,以及与间谍活动有关的引人入胜的文件。有人已经注意到这个陈述;每一份文件都有完整的颜色,而且文本附有存档照片。这些收藏品使我们从图坦卡蒙的陵墓中发现了在苏豪区地下俱乐部的袭击;我们遇到的人物包括奥茨船长,T. E.劳伦斯和GI Joe“英雄信鸽”。最近的一次通信日期是2005年,并详细描述了国防部对一名ufo专家的回应,他坚持认为在门普里山的外星人活动是被调查的。2009年,由于公众要求披露有关政府对外星生命形式的监控的“真相”,这一文件被泄露给了国家档案馆,这是该文件的一部分。在过去的几年里,这种担忧被越来越多的关于家庭监控的问题所取代,这让读者有了另一个理由去怀念传统的信件。
第二本选集将为她的研讨会提供丰富的素材。在他的介绍信中,肖恩·亚瑟邀请我们对“著名的、臭名昭著的和不那么出名的信件、备忘录和电报”感到惊奇。在这里,他似乎没有像《ringmaster》(ringmaster)的编辑那样伪装成编辑,而是在指挥一场鼓乐活动,以获得“老式通信无可匹敌的魅力”,或者向读者承诺,他们“将会感到悲伤、愤怒、高兴和震惊”。尽管这本书的书页上散发着名人的尖叫声,但这一举动却从来没有因为亚瑟的娴熟的展示而受到影响。英国女王伊丽莎白二世在给艾森豪威尔总统的信中使用了一个滴落式的食谱(“我还试过用糖浆或糖浆……”)。在1888年,他把一个女人的肾(“我煎过的另一件东西,吃得很黑”)给他的追踪者写了一张便条。这是《纲要》中为数不多的匿名记录之一,因为大多数信函都是由特定的个人发送的。一些不那么有名的名字给人以一种令人耳目一新的文化视角:金宝汤公司的产品营销经理安迪沃霍尔(“你的作品在这里引起了极大的兴趣”);英国广播公司(BBC)的《读者》(the Fawlty Towers pilot)的谴责报告(“一系列陈词滥调”);12岁的宠物主人弗兰克•劳埃德•赖特(Frank Lloyd Wright)(“如果你能给我设计一个狗屋,我会很感激”)。有辛酸的自杀笔记(弗吉尼亚·伍尔夫,自然地),详细描述死亡(劳拉·赫胥黎在Aldous的最后一次旅行),甚至是写给死者的信(凯瑟琳·赫本写给斯宾塞·特雷西)。在1943年,约翰·f·肯尼迪(John F. Kennedy)被困在所罗门群岛(Solomon Islands)的时候,约翰·f·肯尼迪(John F. Kennedy)在古埃及城市阿赫塔登(Akhetaten)的遗址上发现了楔形粘土片。这些和许多其他例子的色彩再现传达了电子邮件所缺乏的一个触觉元素。
注意信的商业上的成功(在2013年首次发表在精装集资”出版商释放,现在发布一个新的“便携式”版)和项目的增加如信页面确认德里克马洪什么持久的兴趣,在他的诗“抵抗天”,描述了作为“的信件可以周”。即使是最专业的范本可以同情拉金的抱怨:“我似乎不能够写你的信,我想,如果我生活在英语书信写作的黄金时代,和无关但鼻烟蜡烛,拉上窗帘,洛奇火上的锅,我相信我能做得更好”。人们很容易相信,如果情况不同,就会写出更好的信。现在,人们有充分的机会去欣赏别人的信件,并且和乔纳森·埃利斯(Jonathan Ellis)一样,“信件不像一种即将在短时间内消失的艺术形式”。

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