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杏耀娱乐Litmags的持久性

你会创办一本文学杂志吗?你不会变得富有,甚至不会很出名。你必须保住你的日常工作,除非你是一个学生,或者你很有钱,你不需要每天的工作。幸运你和你的朋友和你hire-if的人支付的资金可以使用他们的时间和精力在页面布局,簿记,分布,网站编码和数字保养,和公共阅读和政党和kickstarter,如何用甜言蜜语哄骗大捐助者或授予应用程序,这样您就可以提出两个问题,然后三人。你会浪费时间去写自己的文章、小说或诗歌。一旦你的杂志存在,它就会进入一个已经充满了期刊的世界,就像一个纸飞机进入一个回收站,或者在一个已经挤满了文学网站的网络上。你为什么要做这样的事?
然而,人们还是会这样做,因为他们几十年来都是这样,虽然在十九世纪九十年代的印刷成本更低,在二十世纪六十年代和七十年代,复印机的印刷成本更低,但在过去的二十年里,基于网络的出版使得每一代都至少看起来更容易。1980年,推车出版社以其每年推出的推手推车而闻名——出版了一本七百五十页的书《美国的小杂志》(the Little Magazine In America),这本书是关于回忆录和对小型期刊编辑的采访。“小杂志在当代美国,更易于管理的面试和论文发表在4月,看着接下来的几年里,多年来included-so说这本书的编辑,伊恩·莫里斯和乔安妮·迪亚兹-“印刷期刊的优势,”这意味着最好的小litmags已经在线。
他们有,也难怪:这就是读者所在。2014年,安德·蒙森(Ander Monson)古怪的期刊图表(诗歌、散文和实际图表)报告了4万名独立访客。没有印刷版的litmag可以给一首名为Patricia Lockwood的“强奸笑话”的病毒力量写一首诗,它在互联网上一遍又一遍的出现在了Awl_上。用Monson的话说,网络出版物不再像是“写在白板上的诗”;他们似乎是“真实的、持久的、专业的”,就像那些由订户或大学支持的印刷杂志一样,从“Bitch”到“耶鲁评论”。这并不是说我们不需要或阅读印刷杂志,就像我们可能不需要更多的杂志一样——不是当我们能够得到这么多(并且杀死更少的树)的时候,感谢屏幕。
通过阅读莫里斯和迪亚兹的22个作品中的第一个和最后几篇文章,我们可以找到关于《小魔法石》数字化的故事。你还会发现其他的故事,其中一些迪亚兹和莫里斯可能没有意识到他们的书已经讲过了。读一下他们的封面,你就会被奥斯卡的“谢谢”和自我表扬所困扰:“我们不断地把批判性思维和创造性的想象力结合在一起”;Bitch“已经面试过……我们真诚地赞美、爱和想要交谈的人”;等等。你可能还会注意到,在文学杂志上的操作和写清楚的、无陈词滥调的散文之间的联系是惊人的微弱。《创意非小说》(Creative Nonfiction)的编辑李·古特金(Lee Gutkind)说,他的成功是“用一种世界观来思考这个盒子,并将人们的力量编组起来”,因为他的日记“从一个想法变成了现实”。《阿拉斯加季刊》的编辑说,“继续充当前线的严酷考验,”也许会融化过时的步兵。
然而这些方面较弱的文章强调这一点所有的强片使:每个问题,每个litmag要求人们去做“周全,布局,谈判,”卡罗琳Kuebler,下雨的出租车和新英格兰审查所说,“规划,组织和完成工作。“这样的人也许会写一些闪闪发光的句子,但如果你自己写一些闪闪发光的句子,你就得依靠他们——你应该尊重他们——如果你想让这些句子被阅读的话。”
尽管如此,拥有一个优秀的制作团队、优雅的页面和平衡的预算还不足以让这些句子在读者面前出现:文学期刊成功,现在是1974年,当乔伊斯·卡罗尔·奥茨和雷蒙德•史密斯安大略Revie__w-or推出,在1802年,当弗朗西斯·杰弗里和他的三个朋友推出爱丁堡审查,其著名的(长)评论文章调查了文学生产的更大的长度,和更多的严重性,比杂志,之前要做的事情还没有做得很好。你可以用几个不同的衡量标准来判断一个litmag是否“成功”:长寿、金融稳定、对新作家的影响、读者数量、效仿者的数量,这些都很像你自己的。但所有这些成功都取决于你的杂志是否给它带来了新的东西。
如果你和你的朋友们正在创造一种新的韵文或散文,那将会有帮助——现有的机构和他们的品味标准将无法接受。布鲁斯·安德鲁斯(Bruce Andrews)称他的杂志L=A=N=G= A=G=E,从1978年到1981年,这是一种“移动的潮流,不是要塞,也不是纪念碑”。“感谢L=A=N=G=U= G=E,以及它在华盛顿特区和西海岸的姊妹期刊,任何一个认真对待当代诗歌的人都知道“语言诗人”,他们难以读懂的新风格既否定了资本主义,也否定了清晰的散文意义。他们早期的诗作——以及他们的理论——可能永远不会出现在《纽约客》或诗歌中(尽管他们现在这么做了):他们需要自己杂志所能提供的空间。
他们的成功表明了为什么小杂志更重要,工作更好,陌生人和更新他们的目标。小杂志,乔纳森•农民的长度,解释道,“取决于创建社区,”,社会必须有存在的理由,审美意识形态或种族或地理甚至世代:部分点的在线期刊光照派女孩帮派,由alt-lit诗人加贝贝丝,是它的诗人和艺术家,说话,才十几岁的女权主义者。
一个新的litmag不应该只是一个农场团队:我们已经有很多这样的团队了。如果你没有一种特殊的审美,一种阅读的方式,或者一种你想要促进的写作,你可能会寻求编辑经验或者你的设计感的场所。也许你只是想增加你的朋友。(“艺术,如果不是从那里开始,至少是结束,”w·h·奥登写道,“为了取悦我们的朋友。”)也许你喜欢与朋友分享的项目(在你为第4期的封面而争吵之后,他们可能不是你的朋友)。但是除了个人的熟人之外,还有其他很多可能性的著名作家会给你她的作品吗?为什么一个能选择这么多杂志的读者会选择你的呢?
如果你有明确的目标或清晰的审美,那么你就有理由吸引那些不是你的朋友的作家、读者和捐赠者——尽管他们不太可能拒绝你,如果他们了解你,至少有一点。Keith Gessen说,n+1的开始是因为“我们在纽约,在那里事物可以有自己的动力,”但是他没有提到这种势头的来源;这卷书中最不令人信服的观点是,由于网络,它不再影响你的生活。生活在文化中心的好处并没有消失,尽管它已经消失了。你可以创办一个网络日志,出版你的朋友,向知名作家寻求帮助,但如果你遇到了他们,它会有所帮助;而且,如果你想和他们见面,如果你住在多伦多、旧金山或纽约,你可以住在那里,也可以住在那里。
如果你离开了,你可能会在一所大学里,教学生如何写日记,或者至少让他们读一下意见书。小说和诗歌杂志持续了好几年,几乎总是倾向于学术,即使他们开始攻击它;独立的名义上的牺牲是一个很小的代价,以换取一个持续的实习生和学徒的来源,一个办公桌,一个H.R.办公室,和一个邮寄地址。但是这种制度上的支持对于那些适合于一个或另一个学术写作计划的期刊来说是最常见的。比如,有想象力的期刊,比如,《邱吉尔的玫瑰花蕾》(科幻小说和幻想小说),或者漫画杂志(关于漫画和漫画小说的争论和评论),都找到了其他的生存方式。
你可以推广一种口味或一种类型(创意非小说类),或一个地方或人口(亚洲美国文学评论),或一些组合(Callaloo,最初是“美国黑人作家在南方”的地方)。《雨的士》几乎只出版书评和作者访谈;最后,在它的诗歌部分,只有诗太长,才适合大多数杂志。(西雅图评论。)这些都是开始你自己的litmag的好理由。而且他们远不是唯一的。新杂志需要存在的理由:期刊未能早些时候填补的缺口,一种新形式的快乐,一种新的写作,与新的或结盟under-chronicled社会运动,一个星座的作者来说,未来对工作的需求超过供应,一个程序,会改变一些很小的一部分文学读者的口味。随着网络的崛起,这些都没有改变。从迪亚兹(Diaz)和莫里斯(Morris)的书中出现的关于小杂志的另一个重要的事实也没有,或者是和任何一个跑步的人一起度过的一天:这让人精疲力尽,尽管令人兴奋,但你自己去做。

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