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杏耀天的放弃

在查尔斯·r·拉什顿(Charles R. Rushton) 1991年拍摄的黑白照片中,艾格尼丝·马丁(Agnes Martin)(1912-2004)坐在镜框左边的一个木制摇椅上,旁边是她新墨西哥工作室的白色水泥墙壁。她的一幅六英尺六英尺(约1.6米)高的帆布画挂在她旁边的地面上,横竖的铅笔边条带向右延伸。她穿得像个便衣修女,穿着舒适的白色运动鞋,法兰绒裤子,还有一件黑色开襟衬衫,衣领扣在脖子上。她的手是seton,每个扶手上都有一个square的保证,这让她想起了格特鲁德·斯坦,而这张照片的备用形式让人想起了詹姆斯·艾伯特·麦克尼尔·惠斯勒1871年的《母亲的画像》,这幅画是灰色和黑色的,排在第一位。这些元素表明,马丁深刻地吸收极简抽象的抽象概念,以及她在半个多世纪以来对统一广场绘画的热爱。然而,平静中有两种微妙的干扰,细节有时会从画面的底部边缘出现。摇滚歌手!这些运动鞋!
是我们对马丁的假设造成了她明显的矛盾,还是相反?她忍受了对所有“纯”画家的批评,他们坚持认为现实世界与他们的作品完全不同:我们喜欢光滑、单色的皮肤,但我们也想要得到多汁的果肉,苦涩的种子。Nancy Princenthal的轻快的传记Agnes Martin:她的生活和艺术巧妙地展示了不协调:马丁坚持认为没有什么比…更重要

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