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我第一次写关于罗伯特·梅普尔索普(Robert Mapplethorpe)的文章66工厂娱乐注册是在看了最近的纪录片《看这些照片》(Look at the Pictures)的电视节目之后,这是一篇有趣的作品,讲述了他死后四分之一个世纪里艺术家的形象和采访。我对自己感到惊讶,因为我对这种文化的好奇感兴趣的程度远远超过了其他任何事物——但是,当我的好奇心得到了预期的满足时,我也意外地受到了打击,或者更合适的是,我被打了个洞。
我想用Roland Barthesian这个词,指的是一张照片中的异常细节,它可以穿透到观众的潜意识中,引起人们的注意。在一个层面上,作为主题是梅普索普,电影本身就是一长串的异常——因为这个人的生活就是这样一个生动的组合。但是,66工厂娱乐围绕着梅普尔索普的一切成长起来的神话,已经将其驯服成了一种时尚的叙事,因此,悖论的悖论,什么吸引了我的眼睛——不管怎样,吸引了我的目光——是一些人可能认为的最不寻常的东西。我的兴趣是什么加快了我的兴趣——不只是阴茎或位置,也不是皮条或帕蒂·史密斯。更确切地说,这是他的一段简短的花的照片,以及他们经典的展示所创造出的几乎可以摸到的寂静。(这是一个画外音,梅普尔索普承认,对他来说,一个主题最重要的品质是雕塑——我将会讲到这一点。)
当我被那几幅花的照片所震撼时,我去寻找更多的东西,尽管我很清楚第一次吸引人的风险。我谷歌图片,希望能抓住的一个主题的程度和范围,同时想知道我可能不会写我发现找到一个机会,,,对我来说,最可靠的方法把它关闭。
在我的搜索过程中,我也开始寻找关于梅普尔索普的文章和散文,在这里发生了一件奇怪的事情。我已经知道,电影和各种出版物的发行让这位艺术家重返公众视野。在Bookforum上有一篇封面文章,我看到了,然后我的点击让我看到了在纽约书评上的一篇实质性的文章,作者是Luc Sante。我想,这个工作的完美作家,马上就开始阅读了。我不会在这里重新叙述这些内容——正如我所指出的,这些内容在网上很容易获得——只是说我很满足于批判性的思考,当我读到我的冲动时,我想要发表一些引语和轶事。直到我读完之后,当我回过头去看哪些书正在被审阅时,我注意到(在这里可以想象一下头拍的双拍):这篇文章发表于1995年!
这是什么意思——除了我的粗心大意?自从我看过这部记录片后不久,这幅画的主线仍在我脑海中浮现,我能读得如此之深,这说明我对梅普尔索普的职业或艺术的看法并没有多大的改变。《宣言》的标题,看看这些图片,直接引用了杰西·赫尔姆斯1989年在参议院的舞台上对梅普尔索普的戏剧性的谴责(就在这位艺术家去世几个月之后),电影开始的时候是那个事件的片段。Luc Sante现在已经20年了,66工厂平台他的评论也引发了Helms的戏剧效果——所以,是的,这个固定的角色已经确定了。因为奥斯卡·王尔德因为他的审判和同性恋被监禁的丑闻而为所有的后代建立了一个形象,所以梅普索普很可能会有他的艺术身份被永久地打上了“荒诞”的标签。当然,这是他创造的形象,然后又为各种复杂而又显而易见的原因所塑造的形象——这一形象在他们中间是有利可图的,也很有名的。
梅普尔索普的生活轨迹已经被彻底地记录下来了——从他在皇后区的不健康的少年时代到他在普拉特的艺术学校的日子;他和帕蒂·史密斯一起做了臀大肌;他的同性恋或多或少与他的摄影发现同时出现;他对禁忌题材的独特风格攻击的自信出现;赞助和迅速的公众成功;最后是艾滋病带来的毁灭性的死亡。最后一个令人伤心的事实,再加上1990年因他在辛辛那提举行的大型回顾展被取消而引起的高度公开的法庭案件,这一事实已经成为了被接受的形象。
这张照片现在与盖蒂研究所出版的罗伯特·梅普尔索普(Robert Mapplethorpe: the Archive,由弗朗西斯·特帕克(Frances Terpak)和米歇尔·布鲁尼尼克(Michelle Brunnick)编辑的大量书籍,以及帕蒂·史密斯(Patti Smith)和乔纳森·温伯格(Jonathan Weinberg)合著的文章进一步巩固。封面使用的是朱迪·林恩(Judy Linn)于1970年拍摄的《24岁艺术家》(The artist at 24)的照片。他赤裸上身,戴着一排项链,他的长发在迷人的岁月里凌乱不堪,他的眼睛低垂着,他的表情很脆弱,很脆弱——这一切都显示出脆弱,敏感而不是丑闻。
首先,内容会支持这种印象。对于档案馆来说,这是一个有序的、带注释的样本,目前存放在洛杉矶盖蒂研究所(Getty Research Institute)。由于材料按时间顺序排列,我们得到了一个很好的代表性的梅普索普的开始,从艺术学校的日子——绘画,拼贴,和建筑——还有一些早期的照片,从他现在和帕提·史密斯的几乎是神话时代。林恩照片中的那个年轻人暴露了自己的身份。但是当然还有很多其他的东西。
我们知道梅普索普在1970年作为一个同性恋者出现的时候突然出现了,当时他是一名男同性恋,当时的切尔西酒店居民,摄影师桑迪·戴利,把她的宝丽莱相机借给了他。就在不久之前,他与传奇艺术策展人萨姆·瓦格斯塔夫(Sam Wagstaff)合作,他给他买了一间阁楼和一个哈苏布瑞德(Hasselblad)。生命可以快速移动,人才会爆炸。1973年,梅普索普第一次展示了30张“宝丽来”,主题是他引人注目的裸男。四年后,采用分离对象的策略和方法,后来在他的公开使用letter-named X,Y,和Z组合,每个指定的一个方面他的工作——他的第一次重大展览,显示分离两个场馆:冬青所罗门画廊里展出一个数组的肖像,和厨房显示更多的性挑逗图像。
这是后者,毫不奇怪,这是他的名字,而档案提供了从一开始到他死亡时的工作的进化的强有力的抽样。这些照片经常伴随着公众的强烈抗议,在政治上可能比冷静的形式和美学上更有意义,尽管后者也不缺乏。很自然地,大部分讨论都是关于内容和正式陈述是否可以被分离。
梅普索普自己的行为和声明并没有让事情变得更简单。66工厂登陆一方面,他敏锐地意识到关于内容的争论是如何吸引注意力和提高价格的,而这种意识无疑引导了他选择的主题。但他也多次明确表示他的正式的执念,他的专注于雕塑,建筑,和光学视觉,他做的一切决定,这在他的脑海中把他更有争议的照片生动地显示,有时令人不安的是扭曲的阴茎,说——与他的令人难以置信的连续体(许多评论家认为,高度情色)花。
这些花经常公开展出,在档案馆里没有任何空间,尽管我认为我并不孤单,因为我相信它们可能是他最好的作品之一,也可能是对整体的一个清晰的接驳点。
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2010年,在杜塞尔多夫的梅普尔索普的作品展览中,“公鸡”和“花”是标志的标志。联想的口头寄存器的故意碰撞沟通好交易——“公鸡”大摇大摆地街率直,和“花”——好吧,你知道,鲜花…但有连接一起,这些都不是团体对立的建议,但邻近的名词和视觉上的主题。复杂的表面充满了联想,当然,也可用于其他类型的检查——这些检查可能会冲刷掉这些关联,并“暴露”这些实体——弯曲的臀部,弯曲的花瓣——它们同样是迷人的形状。
当然,联想永远不会被完全剥离,无论图像多么巧妙地让人感到陌生感。但我想说,这也是重点;是操纵的张力决定了成功。我们如何来测量这种张力呢?它的部署方式和效果如何?
当然,这些花提供了更容易获得进一步调查的机会。作为一个主题,他们不太可能被反对——他们是花!-与此同时,净化协会的部分,部分是为了净化感情。这意味着,首先,将花朵作为一个没有上下文的对象进行隔离;突出它的形状与一个鲜明的背景,以最好的显示纯粹的形式。梅普索普做得非常严格。注意力的纯粹是通过光学精度,以及几乎是知识的框架来表现他对这些视觉属性的崇敬。他尽可能从柔软或质感的美味中去除它们。的确,他做了所有他能做的事,用镜头和暗室的工作给了我们那一刻的分离,我们看到的不是花,而是更抽象的东西,几乎可以立即把自己组装成一个。在那一瞬间的自由落体,在命名之前的间隙,效果被注册。
例如,在Mapplethorpe基金会的系列文章中,你可以考虑一下1987年的Calla Lily。考虑到照片,观众立刻看到了这些策略。一个干净的茎角从左下角到45度,三分之一的向上折成白色的折纸形状的花-这样的白色对这样的黑色!让这种对比完全正确是一项壮举,是梅普索普的杰作,他对形式完美的传奇坚持能够一次又一次的成功。这张照片展示了一种西方风格的对雕塑艺术可能性的协调。对边界线的尖锐的清晰度,可以用最轻微的深度的暗示来加以反驳,用一种几乎是不确定的轮廓来描绘出了斯帕迪克斯的阴影,以及花瓣的尖顶的闪烁的腔调,像这样卷起来。
当然,也有绝对正确的定位。calla lily提供了一个如此引人注目的形状,观众几乎可以认为结果是一个快乐的点,点击。不是这样的。去研究一百张这种最美丽的花的图片吧,一个和下一个一样好,我敢说它将会是梅普索普的与众不同之处。也许是增量。但是,这也揭示了这样一个艺术家正在努力的公差。定位感到绝对的。梅普索普(Mapplethorpe)是一个令人着迷的开凿者,他设计出了一种既紧张又令人满意的部分平衡,即杆的左侧推力,然后随着那微小的“尾巴”的向上倾斜而变得非常不稳定。“每次我看这个——我都经常看它——我发现它变成了一朵花,只在两朵花上。”在此之前——以及之后——它是对光、形状和设计的明显的揭示。
现在来看看那些公鸡。
这里的情况有点复杂。怎么不呢?毕竟,花是一朵花和一个旋塞…嗯,公鸡是很多东西,梅普尔索普捕获一些表示可能性的范围,把公鸡在不同情况下,虽然不是那些异性恋的活动。如果像我之前说过的那样,一朵花可以暂时把它的花和其他艺术的可能性联系起来,那么一只公鸡就不能——当然也不会那么容易。由于它们是视觉主题,它们的亲属关系也受到限制。我也不认为这种纯粹的隔阂是梅普索普在展示他们的男子汉气概时所表现出来的。那他后来怎么样了?
很多事情,我会冒险。震惊,阵营,喜剧的并列——所有的效果都是现成的,而且在艺术上很有诱惑力,66工厂主管因为雅克·拉康所称的“超然符号”。但是有一个常数,几乎总是作为工作的一个元素,是某种陌生化。然而,在照片的框架中,公鸡并不经常表现为它的基本自然附属物。在梅普尔索普的图片中,“阴茎”要么是由怪异的姿势从自然中扭出来的,要么是站在一套西装前面,笔直地站着,模特拿着一把手枪,弯腰驼背,或者是性感的,无论是在实际的性行为中,还是在前奏曲中;或者它是一个不成比例的大样本。
换句话说,无论照片上有什么其他的东西,观众都忍不住想,(就像摄影师想的那样),“哦,我的阴茎!”“再加上阴茎作为视觉禁忌的长期文化传播,人们的注意力只会更加集中。”所以在看梅普尔索普的花的时候,观众首先看到的是形状、质地和位置,然后是花朵,当他呈现男性器官时,知觉顺序就会颠倒过来。观众再次看到公鸡和公鸡,直到后来,其余的图像才开始聚焦。
两种治疗都是关于疏离的,是的,但是花的直接作用是一种美学的古典主义,科克斯表达了不同的重点。这是因为,在某些例外情况下,他们终于有了明显的语境——依附于身体——而这种快乐和痛苦是他们不可避免的曲目的一部分。梅普索普利用这个原始假设达到了极限。
他对男性(和女性)身体的各种不同的艺术手法,从超性感到包罗万象,包罗万象。定位和框架——以及意图——可以将一个被情欲化的人物转变为对质量和阴影的研究。一幅令人惊叹的剪影,展现了一个突出的阴茎在躯干向上弯曲的曲线,以及臀部和大腿的反弧线。公鸡——虽然这里的“公鸡”比“阴茎”更少——是平衡的一个完整的部分,而且实际上是这样看待的。我们只在那一瞬间的延迟之后才对它的其他联想进行评论。
梅普尔索普的花和裸体照片,并不是没有他们的提问者和评论家。在他1995年的文章,吕克·桑特的梅普尔索普写道,“当他着手描述容易理解的美[…]他倾向于釉,事实上来美化它。他还引用了其他评论家彼得·施耶尔达尔的话,称他已经将“梅普索普美学的确切中心”隔离开来。
饥饿渴望联盟;品味要求的距离。梅普尔索普将这些反对的术语推向极端,66工厂娱乐注册创造了一个磁场。他的作品不是关于满足,不是性的,也不是美学的。优雅使它成为色情,而贪婪破坏它的时尚。它是关于一种竭力维持的匮乏状态。
这里有一些微妙的区别,但给它们施加一点压力可能会让我们更接近梅普尔索普的意图。首先,我想问桑特的文字,釉色和描绘,以及它们的含义。前者暗示了一种表面上的美化,后者使我们进入艺术的过程。但我不认为这是一件简单的事情,任何一件事,只要找到一个美丽的东西,然后为观众重新制作。“描绘”这个动词不强调摄影师在塑造形象方面的作用。这幅光洁的形象背后的工作在很大程度上是创造性的。通过定位、剪裁和色调操纵,它提供了一种不同于其他任何形式的现实版本——一种原始的视觉效果。而且它的表现如此自信——这里没有一丝偶发事件的气息,也没有任何意外的感觉。梅普尔索普的视觉感知力和艺术感将完全呈现。
艺术家“美化”美的概念仍然存在争议。这就好像是说,他有动机去操纵或增加,因为对象或主体本身是不够的。但是我对像Calla Lily这样的形象的反应却恰恰相反。对我来说,与其说是提高,不如说是消除一切可能的障碍,使自己完全理解事物的本质。而且,它的舞台表演,与其说是美化,不如说是庆祝。当然,答案会有所不同:对于所有艺术的说服,我们不能不看到我们需要的东西。
Schjeldahl对饥饿和味觉的反对在这一背景下也具有挑衅性,就像断言所有事物都是一种“强烈地保持欲望的感觉”一样。的确,这是一些更直接的性形象——任何性行为都暗含着想要的东西——这一断言与我自己对花朵的体验或更有雕刻性的裸体的体验没有共鸣。的确,雕塑的质量——再一次,我们不要忘记,雕塑是由他自己的坚持,梅普索普的主要的当务之急——为他们提出一个超越欲望的时间框架。这些选择的图像创造了一种超越的寂静。通过这种方式,他们将我们从身体的直接表达中移除,这是他更有争议的形象的核心。
Rilke写道,名声是“围绕着一个新名字而产生的误解的总和”。“在梅普索普看来,聚会似乎已经完成了,而且,虽然这些误解并不是毫无根据的,甚至是误解,但我还是会努力争取更多地认识到这些图片背后的东西;它暗示了一种基本的对抗情感。饥饿和味觉——或者我们应该叫它们酒神和阿波罗神的冲动——毫无疑问是适用的极性。我们在很多照片中发现他们的情色内容是用古典主义者的冷漠的眼睛呈现的;但在整个职业生涯的弧线上,他们也同样存在。危险,一如既往的耸人听闻,是叙述将被歪曲。
罗伯特·梅普索普:档案,启发性和有用的是,支持这个倾斜。视觉内容的前景是更常见的具有挑衅性的梅普尔索普。除了肖像,慷慨的抽样的pre - 1970在各种媒体工作,和一段在麻坡作为一个收藏家,这些内容主要包括工作,分配到厨房展览在“73:这本书不提供阿波罗神的辩护者,虽然没有动力,现在到处都在成熟的工作——如果有时通过裁剪的严重程度,或利用的事实之间的平衡了旋塞及其小心放置框架内的形状,梅普尔索普就不会成为艺术家。
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