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为什么“命中注定”的诗人会被66顺娱乐认为是唯一的好诗人?

在《诗人的死亡》中,保罗·法利和迈克尔·辛蒙斯·罗伯茨的两个鲜活的例子,66顺娱乐在30个诗意生活的尾声,从托马斯·查特顿到罗伯特·弗罗斯特,从拜伦到罗斯玛丽·唐克斯,约翰·克莱尔到汤姆·葛恩。为什么?因为他们感受到对“我们”一代的影响(法利出生于1965年和1963年的罗伯茨(Symmons Roberts)),他们是“忏悔”的美国诗人,他们中的一些人通过自杀来给自己的使命蒙上一层庄严的魅力——约翰。
Berryman, Sylvia Plath, Anne Sexton。因为他们认为,对诗歌本身的兴趣的减弱,以及对诗人传记中最戏剧化元素的强烈的好奇心(死亡必须算作一种),必然会把生命的终结变成一种“镜头”,让我们看到之前发生的一切。因为他们认为诗人和死亡之间存在着一种“联系”,因为很多人认为,如果诗人是优秀的,他们就必须“注定”——更不用说忧郁、醉酒、淫荡和无法系鞋带了。
所有这些想法都有他们的兴趣,但必须说,它们并不能不可避免地影响到任何人的工作。正如Farley和Symmons Roberts所说的,通过列出所有长寿和清醒的诗人,他们很容易创造出另一种诗意的过去,但他们可能经历过困难,害怕死亡,坚持生命和理性。拉金的观点令人印象深刻,Farley和Symmons Roberts允许:“Chaucer, Wordsworth, Hardy,”他说,“是那些大的、神智清醒的男孩获得了奖牌。”写作的目的就是要展现生活的本来面目,如果你不这样看,你就会陷入麻烦,而不是生活。
换句话说:诗人的死亡和一本关于诗人和他们存在的其他方面的书一样有趣,比如童年。66顺娱乐注册虽然法利和西蒙斯擅长讲述(相当熟悉的)故事,但他们的基础理论的薄弱,以及他们不愿对他们进行跟踪,都阻碍了他们的发展。
举个实例众多:引用一个优秀的评论后,Nadine戈迪墨克里斯托弗希钦斯——一个很严肃的人,应该试着写死后”,他们错过了机会讨论作家对死亡的意识可能会激起他们如何想办法瞄准永恒头上的礼物。在一本更深入地关注诗歌本身的书中,这可能会让他们转而讨论诗人在作品中如何看待“当代主题”的整体概念。然后考虑关于作者的死亡的想法我们和罗兰·巴特联系在一起。然后去探索在大多数人的写作冲动的基础上的迟到和超越的感觉。

这就是说,Farley和Symmons Roberts对简单的快乐很慷慨。66顺登陆他们处理的案件数量惊人;他们通常很擅长让他们的两个声音听起来像一个人(除了他们谈论宗教的时候,还有一个听起来很奇怪的学术笔记),他们决心不写悲观的主题。所以,事实上,这本书的基调确实成了一个问题。它的风格通常是如此轻松快捷(“受骗”,“指责”,“钉子”),口头禅的朗朗上口的那么坚定(“死亡是最大的换行符”,罗伯特·洛厄尔是忏悔的爸爸),就很难不认为男孩应该停止讲俏皮话,因为正确地思考他们的主题意味着像在教堂里的东西。
也应该停止大惊小怪,因为在一本不可避免地涉及大量旅行和研究的书中,它们经常会造成两种情况的恶劣天气。当他们到达安妮·塞克斯顿自杀的房子时,他们已经被征服了,他们甚至都没有下车。当他们通过Gunn的档案时,他们感到“恶心”。在其他地方,当他们在炎热的天气里绕着纽约转了一圈时,他们对这一因素有不同的看法,他们在飞越五大湖时感到恶心,在护照和钱包的“紧张检查”中奔跑,在“我们是否有足够的欧元来支付我们的餐费”的恐慌中。
自始至终的目标似乎是减轻可能的重量。
否则就会成为一个沉重的话题,采用了一种自嘲式的洋洋得意的口吻——这一决定也许受到了保罗·法利(Paul Farley)在电台工作经验的影响(他非常成功地在radio 4上展示了出色的回音室),这样的风格可以很好地发挥作用。66顺主管在页面上,当不像Geoff dyer那样灵巧地处理时,它的风险听起来很简单。此外,它还从其他声音中挖掘出了大部分的价值:诗人黛西·弗里德、乔·沙普科特和肖恩·奥布莱恩都是作为临时伴侣的几个人,他们中没有一个人说在这一页上有什么重要的东西。
作为对约翰逊博士生命的迟来的还击,诗人的死亡具有积极而又和蔼可亲的优点。但它的效果受限于其对最终场景的关注,而不是关于最终结局如何被想象、预期、恐惧甚至欢迎的问题。

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