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拜占庭哀叹杏耀娱乐

在诺桑格修道院,凯瑟琳·莫兰发现历史令人厌倦,杏耀娱乐因为那里的人都是“一无是处的男人,几乎没有女人”。从古代到20世纪70年代,大部分的历史都是由男人、男人和男人写的。它的页面很少注意到女性的行为,甚至很少有作者。在中世纪的西方,一些妇女写歌词和宗教文本;他们没有写历史。只有两个例外。10世纪的诗人Hrotsvit, Gandersheim写了一部史诗,关于神圣罗马皇帝奥托一世的统治,五个世纪后,Christine de Pizan写了一本关于法国的查尔斯五世的传记。
拜占庭也产生了一位女性历史学家安娜·科内内(1083-c.1155)。她的Alexiad,以其独特的史诗标题,被认为是她父亲,皇帝Alexios Komnenos统治时期的宝贵资源。像大多数拜占庭历史一样,这是一个关于战争、阴谋和异端的故事。安娜可以生动地描述一场战斗,或者像她的任何一个男性同伴一样轻蔑地驳斥一个异端分子。西方历史学家认为,她对第一次十字军东征的描述,是拜占庭时期唯一的目击证人,她把诺曼冒险家罗伯特·古斯卡和他的儿子波西蒙德描绘成一幅惊骇的景象。在一个见证了小亚细亚逐渐消失的时期,威尼斯和Pisa作为海上力量的出现,以及西方基督教和伊斯兰教的神圣战争意识形态的形成,我们对这些变化的拜占庭式反应的认识主要来自于Alexiad。像所有的历史一样,它有它的空白和沉默,但也有它的奇特的包容,比如在首都的亚里士多德哲学家的旅行。安娜自己会对《尼各马可伦理学》进行第一次评注。
Alexiad把皇帝描绘成一个理想的拜占庭统治者,轻视军事失败,不受欢迎的经济改革和权力集中,导致他的统治被不断的反抗所困扰。但是,尽管她的父亲有明显的偏爱,安娜表现出敏锐的政治洞察力。她的一些素材取材于个人经历,因为作为一个年轻的公主,她曾陪同皇帝参加他的竞选活动。在其他方面,她能够采访退伍军人,并能接触到帝国档案馆,她引用了文献资料。尽管她被指责为“木乃伊化”的阁楼风格,但拜占庭式的花言巧语一直是古典的,安娜也不例外。
与几乎所有女性的前现代文本一样,Alexiad的作者身份也没有受到挑战。一位历史学家将此归因于安娜的丈夫,Nikephoros Bryennios,他在将他未完成的历史记录到Alexios的统治之前就去世了。然而,大多数拜占庭人都接受了她的身份,同时惩罚她的罪过。1788年,爱德华·吉本(Edward Gibbon)的一个可怕的故事,是她自己渴望登上王位,并“受到野心和复仇的刺激”,密谋杀害她的弟弟约翰,以便抓住它。当她的计划被挫败时,这个有罪的公主试图用写作来安慰自己,杏耀娱乐注册但她的历史“在每一页上都暴露了一位女性作家的虚荣心”(显然,男性作者被免除了这一恶习)。后来的历史学家们补充了一些细节,认为安娜一生都在憎恨她的哥哥,并与她的母亲和神职人员密谋反对他,并结束了她在修道院的生活,在那里她多年来不断加深苦难。查尔斯·迪尔的有影响力的人物,在1906年首次出版的拜占庭人,并没有绝版,指控她“美狄亚之怒”。安娜拒绝接受约翰的原谅,迪尔自信地说,尽管王子曾希望这种侠义的宽宏大量能够唤醒她不安的灵魂中的一些懊悔。《安娜的叛逆》的叙事如此根深蒂固,尽管它被最狡猾的线索所束缚,但直到现在,还没有一个拜占庭人敢于挑战它。在她勇敢的修正主义历史中,莱奥诺拉·内维尔终于做到了。
当代的消息透露出,在1118年,约翰继承了约翰的王位继承权,这应该是不复杂的,因为他是Alexios的长子。看来,约翰在他父亲去世之前就宣布他为皇帝,而他的母亲,皇后伊雷娜,可能更喜欢安娜的丈夫,而不是她自己的儿子。但没有任何迹象表明,在尼可斯·查尼茨(Niketas Choniates)的描述之前,对约翰表面的阴谋,他是在安娜死后出生的。Choniates承认,他的资料来源很差,他在他的早期历史中依靠道听途说。1204年君士坦丁堡陷落后,他在流放中写作,他把这场灾难归咎于Komnenos王朝,内维尔认为,他把他们描绘成一个功能失调的家庭,他们的混乱导致帝国走向灭亡。在他的叙述中,1118年的继承危机成为了一场悲剧性的戏剧,让妻子与丈夫、姐妹对兄弟、父亲对儿子,在其中,性别角色被可耻地颠倒了。Choniates还描述了一个对John的粗略的阴谋:游击队支持Bryennios,但是由于他的懒散和软弱的习惯,他拒绝杀死皇帝。安娜被她丈夫缺乏男子气概激怒了,像麦克白夫人一样愤怒,怒气冲冲地说她应该是那个男人,而他是那个女人。在这个粗俗的故事里,在它声称要讲述的事件发生了近90年之后,安娜的叛国传奇故事就在这里上演了。
公平地讲,对拜占庭人来说,阴谋镇压并不罕见:谋杀和反抗是获得王位的常见手段。阿尔克西奥斯通过推翻他的前任而获得了胜利;这是他儿子的和平继承,这是不典型的。即便如此,也没有理由认为安娜会对Choniates的指控感到内疚,更不用说后来的解释了。内维尔注意到,在18世纪,当试图破案的故事成形时,历史学家对其来源的修辞策略就不那么敏感了。然而,在安娜的案例中,问题并不是吉本、迪尔和其他人没有注意到Choniates的偏见,而是他们分享了它。一名女性如此强悍,以至于写历史,最男性化的体裁,一定是有足够的权力渴望,正如Choniates所说,她有“长成员和球”。现代历史学家把他放在她嘴里的词语释义,不仅把他们当成了事实,而且是她性格的关键。事实上,安娜早就预料到了这些诽谤,并且不遗余力地提前解除了他们的武装。但是,尽管她的花言巧语可能与她的同龄人合作,但却被几个世纪后的历史学家所误解。杏耀登陆她没有像她所期望的那样赢得同情,而是用她的策略来消除骄傲的外表,这只会使她显得痛苦、过度劳累和自相矛盾。
古代社会性别的建构一直是研究的对象。但这个主题对拜占庭历史来说是相对陌生的,它使人们对安娜更令人困惑的策略有了新的认识。谦逊和隐逸仍然是女性理想的核心,就像古希腊时期那样;一个好女人很少被人看见,也很少有人听到。少数几个说话的角色之一允许她的哭泣,因为在阁楼的悲剧和正统的礼拜仪式中都有女人的哀悼。安娜知道,她的同辈人可能会认为,一位写历史的公主是不可接受的男性,她通过“表现女性”来弥补,尽管她的作者身份异常,但她仍然是个谦虚的女人。每当她做出自我授权的姿态来提高自己的可信度时,比如引用她的经典教育或可靠的消息来源,她就会采取一种女性化的哀悼方式来中和它。尽管她的悲叹占据了一小部分Alexiad,但由于他们的情感强度,另一种女性特质,他们脱颖而出。安娜的死使她的童年未婚夫,她的哥哥安德洛妮科斯,她的丈夫,尤其是她的父亲,她的死亡结束了叙述。纳威解释说,通过拜占庭式的华丽辞典,这样的哀悼方式唤起了观众的同情,成为了一种慈善行为。但对于现代历史学家来说,安娜对一位30年前去世的父亲的戏剧性的悲痛似乎过于过分,以至于他们为她的“痛苦”寻找了不同的解释——并对失望的野心进行了打击。(她的法国当代海洛伊丝(Heloise)也擅长哀叹自己的痛苦,也同样被误解了。)
历史写作和女性温柔之间的冲突并不是限制安娜项目的唯一困境。为了证明自己是一个好女儿,她必须表现出对父母的忠诚,但为了证明自己是一个公正的历史学家,她必须在他的行为当之无愧的时候批评她的父亲。作为一个贤惠的女人,她不能离开家,除非是在迫切需要的情况下,但作为一名历史学家,她需要获得资源,特别是那些在关键战役中作战的士兵。但是与与她无关的男人的谈话是一个禁忌,构成了另一个障碍。简而言之,安娜“建立了一个权威的角色,一方面是坚强、公正、知性、准确、受研究、可信和权威的驱动,另一方面是女性、谦逊、忠诚和谦逊”。在这种情况下,她竟然成功了,真是令人惊讶。然而,她努力证明自己是一个好女人和一位优秀的历史学家,这使得几代拜占庭人把她描绘成一个骨子里的叛徒。
自从《美国历史评论》发表了琼·斯科特的文章《性别:一个有用的历史分析范畴》以来,已经过去了30年。她说,“因为,从表面上看,战争、外交和高级政治并没有明确地涉及(性别)关系,性别似乎不适用,因此继续与历史学家的思想无关。”自1986年以来,人们对性别和历史的观念发生了更大的变化,比安娜•科尼恩(Anna Komnene)和查尔斯•迪尔(Charles Diehl)在1900年的变化更为迅速。一位被认为要写军事历史的公主,安娜一直以来都是一个令人困惑、异常的人物。直到现在,随着“似乎固定的过去的语言和我们自己的术语之间的分析距离”(在斯科特的话中),她的勇气以及她的弱点才被清晰地集中起来。
芭芭拉·纽曼(Barbara Newman)开始对利奥诺拉·内维尔(Leonora Neville)的《安娜·科尼恩》(Anna Komnene)的书评进行回顾,指出了长期以来对女性的历史缺失(LRB, 2月2日)。当然,她是对的,但她可能过于乐观地暗示,这种状况在上世纪70年代就结束了。碰巧的是,我现在正在追踪对男性和女性的空间和重要性——作为评论家、散文家、书信作家、日记作者、评论作家、诗人和研究对象——在LRB的2017年。
在第39卷迄今为止的5个问题中,男性占评审者的78%,占总字数的83%;其中78%的作者是男性,73%的书评作者是男性。女性对书籍的评论平均占到男性书籍评论长度的80%。所有的短发和电影的特点都是男性;所发表的信件中,有87%来自男性,占总字数的88%;百分之七十五的诗人是男性,他们提供了百分之八十三的诗歌发表。
一些数据集当然非常小:男人的突出文章的主题(85%的论文的主题是一个人)可能是一个暂时的特性后,唐纳德·特朗普的选举,虽然它无疑是一个统计波动,女性日记内容包括日期-所有他们两个都是写人。纽曼自己的细线评论(1715个词,在这个问题上的平均评论长度的40%)到目前为止似乎是最罕见的一种,也是最短的一种:一个女人在看女人写的关于一个女人的书。但这可能会在年底前达到平均水平。
搞清楚这种情况是如何产生的,是另一回事,不是我的职权范围内的事情。杏耀主管我不愿意假定厌女会在无可指责的LRB中扮演一个角色——尽管最新的封面是由一个男人写的两本书的一个长时间的评论,他说的是一名具有地面突破的摄影师,他引用了一段话,称这个主题为“那个小minx”。一个女性主题:很明显。尽管这九个字母中的一个——都是男人写的——你的作品会让一位女性审稿人把她的一些关于男性艺术家的书评花费在讨论他与生活中主要女人的关系上,并指责她“八卦”。相比之下,Mayakovsky在封面上被称为“小minx”的可能性有多大,或者科尔姆·托宾(Colm Toibin)和他评论的作者在他们对黛安·阿布斯(Diane Arbus)的研究中被指责为传播流言蜚语的人?
也许这只是一个例子,女性只是没有那么有趣,不那么重要,不太可能发表值得评论的书籍,更不可能向你提交工作,更不可能写你的标准,更不可能给你写信,更简洁地概括他们的用词。可能。但是出现的比率是;如此这般,诡异地似曾相识。研究表明,人们对男人和女人的感知——无论是在僵尸电影、小组游戏、人群场景还是商务会议上——都同样代表着男女比例在83:17左右徘徊。他们开始认为,当女性接近30%的女性时,女性主导的情况就会变得过于女性化。
芭芭拉·纽曼在历史上引用了凯瑟琳·莫兰的话。另一个奥斯丁的引用是《劝导》中的安妮·埃利奥特。在讨论女性表达的观点时,安妮说,她不会允许她们证明任何东西,因为“这支笔是男性的手。”在很大程度上——介于67%至87%之间——事实上,似乎仍是如此。即使是现在。即使在这里。

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