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40年前,剑桥艺术史系的一名20多岁的学生在科托纳做了一段时间的研究。那时,这个可爱的意大利中部山城还没有成为盎格鲁-德国“农业旅游”的圣地,而今天的游客还可能会带着一些好奇和仁慈的眼光去看一下Cortonesi。在时间上,那个学生——年轻而敏锐的罗伯特·卡姆林——被介绍给少数几个乡绅,但他受到了温贝托·莫拉伯爵的热情款待,他当时已经七十多岁了。当地人也知道,在他的反法西斯主义的历史中,“红色伯爵”(Conte Rosso)(“红色伯爵”),Morra独自生活在一个宏伟而又舒适的乡村别墅里,意大利的乡间别墅占据着他们的环境,而法国的城堡则主宰着他们。伯爵是一位文雅的、有修养的单身汉,他也说一口流利的英语,几十年来,除了他那一代人的许多“伟大和善良”之外,他还享受着伯纳德·贝伦森(1865-1959)的友谊和好客。毫不奇怪,卡明被卷入了伯爵的生活,他对欧洲社会的回忆充满了幻想,而欧洲社会正迅速从记忆中消失。在他自己的时代,莫拉的性格孤僻,从来没有公开地突出过,这是一个很好的素材,他认为这是一个传记式的研究。
在1981年伯爵去世后的15年里,现在已经结婚的卡明开始着手他的计划。了解莫拉和贝伦森的亲密友谊,他想象“我Tatti”,Berenson villa和现在的哈佛文艺复兴研究中心,将会在两者之间产生丰富的书信材料。从档案中浮现出来的只是一堆令人失望的薄薄的信件。取而代之的是几个比较厚的文件,其中包括贝伦森、他的妻子、“I Tatti”家庭的其他成员以及肯尼斯·克拉克(1903-1983)的信件,这是Morra的近现代,但却是一个更公开、更有影响力的人物。这些信件,字面上是数百个,跨越了30多年,从1925年开始——克拉克,当时一个22岁的牛津大学毕业生,在“I Tatti”有趣的是,Berenson和Clark之间的年龄差异以及Morra和Cumming之间的年龄差异几乎是相同的,在每一种情况下,友谊的发展都与教师/学生的关系相似。
又过了15年,卡明和他的妻子卡洛琳(Carolyn)可能会着手编辑和整理“BB”和“K”之间的大量信件(在短暂的拘留所经过一段短暂的时间后,他们总是会签名)。只有在第二次世界大战的大灾难中,贝伦森选择留在意大利,靠近他的艺术作品,他的书,还有他生病的妻子玛丽,对话才被打断。这些信件几乎是在1944年8月由盟军部队在佛罗伦萨解放时恢复的。卡明斯把巨大的档案按时间顺序排列,在几个不同的章节中,每一章前面都有一篇冗长的文章,描述了这两位作家的个人情况、动机和对当时社会和历史背景的关注。这些文字是经过仔细注释的,所以人们、地方和艺术作品(通常只有一个神秘的词)被充分地识别出来。这本书的大量内容是由一些引人入胜的内容完成的,比如贝伦森的遗嘱,他捐赠了“I Tatti”到哈佛大学,以及在贝伦森死后在佛罗伦斯的Palazzo Vecchio发表的纪念演说。更有趣的是,附录中有一篇题为“剧中人”的附录,读者可以在这里查阅许多著名的、声名狼藉的、默默无闻的、居住在贝伦森和克拉克的宇宙中长达一个多世纪的人物传记。
作为咨询我亲爱的BB的任务,可能会考虑到它的庞大规模,这本书肯定会超越纯粹的“主题”兴趣;相反,66工厂它将保留巨大的价值,作为对事件、人物和思想的宝贵的未来参考,这是两场世界大战之间几十年的历史。它也是,而且主要是两种非凡的智力——贝伦森和克拉克的记录——我们听到了,他们用自己的声音交谈。“一个人感激的不仅仅是作者丰富的文化和特定的艺术历史专业知识,还有丰富的幽默,政治洞察力,世俗的八卦,以及丰富他们的信件的哲学思考。”当我们在这个自性和性的21世纪进步时,我们意识到贝伦森和克拉克的世界现在似乎变得更加遥远和迅速的后退。困难,今天,想象的和创新的行家(BB)从一个贫穷的移民儿童在波士顿的顶峰的社会成为一个庞大的托斯卡纳别墅的主人充满了艺术作品的书籍,提升声望不是基于金融大胆的行为,但在意大利文艺复兴时期艺术的知识;或一个富有的上流阶级的英国商业家族的后裔(k . Clark)成为受人尊敬和举世闻名的甲骨文不仅对西方艺术两个分享亲密的友谊,而且还亲切与皇室时尚同时还发现时间的研究,写和发表的作品的历史批评和奖学金。对他们和他们的朋友来说,这也是一个似乎持续不断的旅行的世界:“驾车”到异国目的地(可能是在优雅的兰开斯,开车时带着司机);一段时间内享受彼此的家庭作为家庭的客人;在真正的“豪华”酒店停留;以及在光滑的远洋客轮上的“交叉”。这仍然是一个只有“第一个”真正重要的三个阶级的世界。这也是一个文明的人们仍然用自来水笔写字的时代,在偶尔需要打字机的时候,也会大量道歉。
许多富有的、有成就的、时髦的女士也会出现,偶尔也会有自己独特的声音。贝伦森的“法庭”在“I Tatti”中几乎完全由女性组成。他的妻子玛丽(Mary)在财务方面很重要,但并不总是一个顺从的、敏锐的倾听者——这是一个完美健谈的人的先决条件。“Nicky”Mariano在1920年作为一名图书管理员来到“I Tatti”,但事实上,很快就成为了这家人的家,并一直作为一个值得信赖的知己和伴侣留在BB的身边,直到他在1959年去世。在1943-44年的黑暗岁月里,她凭借自己的德国血统和流利的德语,在拯救“I Tatti”(纳粹掠夺)中扮演了重要角色。在这个德国占领时期,贝伦森不仅是美国公民,而且是犹太人,他在附近的一个朋友的别墅里找到了方便的,可能是拯救生命的避难所。他的朋友是马凯塞·塞卢波,他碰巧享有外交豁免权。许多其他的女人,近的和远的,居住的贝伦森的宇宙;一些是在意大利的英国或美国侨民。年长的、令人敬畏的珍妮特·罗斯(Janet Ross)在“I Tatti”(I Tatti)第一次定居在Settignano时,对他们表示欢迎,是她把他们介绍给了年轻的肯尼斯·克拉克(Kenneth Clark)。其他的,如iris Origo, Freya Stark, Sylvia Sprigge和Sybil colfax,在整个通信过程中不断出现。可能在伊迪丝·华顿身上发现了他一生中最亲密的女性灵魂伴侣。克拉克的妻子简被人们铭记为一个美丽、优雅的女人,从她自己的信中可以看出,肯尼斯一直和她结婚——尽管他的一生并不一定是忠诚的。
弱电BB-K。克拉克的书信有时看起来就像在诺埃尔·科沃德的电影里看到爱德华·埃弗雷特·霍顿或阿道夫·门乔。这种基调永远是温文尔雅的,而且风格优雅,略带自嘲。即使第一次危机笼罩着他们的关系,这些信件仍然非常有礼貌。早期,贝伦森给克拉克提供了修改和更新1908年佛罗伦萨画家的权威画作的机会,至今仍被认为是鉴赏和学术的里程碑。1929年,在与“I Tatti”和他的分配计划紧密联系了四年之后,克拉克显然渴望继续前进。他曾受邀在著名的意大利艺术展览评选委员会上合作,准备在伦敦展出。贝伦森碰巧对这个节目持非常悲观的看法,认为它是法西斯意大利政府的一种宣传手段,刚刚开始在国际舞台上确立其威望。尽管他对克拉克的决定感到失望,贝伦森写道,“我渴望我们的友谊不应该受到伤害。”后来,他仍然是导师,他警告这位年轻的学者,要避免“对邦德街和伯灵顿俱乐部的阴沟的诱惑”。艺术品交易)。过了一会儿,一个懊悔的克拉克回答说:“像往常一样,我要开始写一封信,请求原谅——很快就会达到《圣经》里的七十个七的限制……”事实是,我完全接受了意大利的展览,我知道你不赞成这个展览,没有什么我可以毫不羞愧地写出来的。
意大利艺术展览于1930年1月在皇家艺术学院开幕。这是一个空前的成功,证明是克拉克的迅速崛起是职业生涯的第一步,最终导致了国家美术馆的管理者,管理者的职务的女王的照片,战后艺术委员会的主席,并随后被任命为牛津斯莱德美术教授。克拉克在1983年去世时,他创作了几部专著,其中包括裸体和风景画,轻松地跨越了实体艺术史与通俗读物之间的鸿沟。他在闪电战期间的工作,把国家美术馆的最珍贵的珍宝撤离,同时让它保持畅通,鲜活,充满活力,为他赢得了一个OBE。在20世纪70年代,他通过自己的系列文明成为了世界电视名人,并最终被命名为“终身贵族”。毫无疑问:贝伦森在一个年轻人身上看到了才华和雄心。
克拉克的年龄和更大的机动性使贝伦森得以继续为一个有洞察力的收集信息的人提供服务,最重要的是,他还提供了照片。他孜孜不倦地寻找这些珍贵的鉴赏力工具,使它们源源不断地流入,满足了Tatti fototeca的贪得无厌的胃口。每一个季度都有成千上万的图像经过仔细的评估、注释和归档。这是Berenson的著名名单的原始材料,它出现在几个版本中,对作者的名声和财富有很大的贡献,这是由于他每年收到的apanage,首先是Joseph Duveen,在1937年之后,来自Georges Wildenstein。关于贝伦森和克拉克在他们漫长的书信往来中交换的照片和其他作品的评论,就像读者发现的珍贵的艺术史一样,几乎是随意地散布在一个关于天气、朋友的健康、旅行计划和国内问题的琐碎“新闻”中。毫不奇怪,他们是两位学者分享的最有趣、最有趣的信息。例如,有人发现,1931年由收藏家(也就是考特尔德学院的最终恩人)购买的波提切利·麦当娜(Botticelli Madonna),在克拉克的作品中受到了短暂的拒绝。假设BB已经收到了一张照片,他写道:“这是一幅最好保持沉默的照片。”事实上,他正确地嗅出了这个令人发指的赝品(尽管为此付出了巨大的代价),后来证明了这一事实。当然,贝伦森也没有被愚弄,尽管他在判断17世纪的艺术时,他的知觉被抛弃了。直到1947年,他写信给克拉克说:“我已经尽了我最大的努力去喜欢,或者至少是对卡拉瓦乔、卡拉奇等人做正义的事,等等。现在我不得不承认失败……”给我所谓的经典&大佛罗伦萨。10年后,人们对巴洛克艺术的品味已经进入了主流。1957年,BB给Clark写道:“我预见到国家美术馆在未来的几年里只会买一件东西。”你知道,他们给列支敦士登的庞大的圭多(Reni)付出了沉重的代价,几年前,一个人就可以向一个承包商支付赔偿。
西班牙绘画似乎也是一个问题:在那不勒斯的Capodimonte博物馆中,西班牙国王和王后的肖像被认为是“现存的两个最好的戈亚斯”,而他们很久以来就被认为是那个艺术家稍晚一些同时代的阿古斯汀·埃夫斯(Agustin Esteve)的复制品。与“古典和伟大的佛罗伦萨”,另一方面,贝伦森很少错过。例如,在20世纪20年代早期,他把麦当娜、孩子和天使的名字正确地编入了《失落的原作》。几十年来,这幅画一直在乌菲兹美术馆展出,作为一个签名作品。直到20世纪50年代,最初的作品才重新出现在一个鲜为人知的罗马私人收藏中(这幅画现在在威尼斯的“Casa Giorgio Cini”基金会)。1933年,波士顿艺术博物馆(Boston Museum of Art)买下了安德里亚·曼特加娜·麦当娜(Andrea Mantegna Madonna),当时她花了8万美元。贝伦森正确地对克拉克说,“在繁殖过程中很难接受。”这幅作品现在在MFA上被列为“追随者”,这再次证实了贝伦森对意大利文艺复兴和早期绘画的非凡“关注”。鉴于这些和无数其他的例子,解决贝伦森从他无可匹敌的专业知识中获得丰厚利润的棘手问题是合理的。在这方面,必须明白BB从来没有考虑过自己,也没有被别人认为是“艺术专业人士”;他既不受惠于博物馆,也不受惠于教育机构。事实上,一个不可原谅的失礼行为可能是称呼他为“医生”或“教授”。正是通过他孜孜不倦的独立研究和独特的视觉才能,他才能够分辨出大师作品与无名追随者之间的区别。这种能力在经济上成为了一个重要的因素——在增加的或减少的价值方面,一个艺术对象可能会转手。很可以理解的是,贝伦森认为,如果一个商人增加了他的利润(或者一个收藏家减少了他的损失),那么他的利益就没有任何道德问题了(或者一个收藏家减少了他的损失),因为他,而且只有他能够提供的更准确的归因结果。
值得注意的是,在贝伦森/克拉克通信中,对艺术品交易的提及很少。克拉克,一个典型的权威和专业的内部人士,无疑小心翼翼地避免了这个问题,即使在他的朋友的生活中,道德问题也被提出了。在贝伦森死后,这些问题变成了一场恶言恶语的诽谤运动。值得赞扬的是,克拉克从来没有在BB的防守上动摇过,还有其他一些杰出的、公正的年轻学者,其中包括已故的约翰·波普-亨尼西爵士。克拉克本人在担任伦敦国家美术馆馆长期间,勉强避免了一桩艺术品交易丑闻,因为超级交易商约瑟夫·杜维恩被选为该机构的受托人之一。这一事实引起了挑剔的克拉克相当不安,人们只能想象,如果他知道这位稀有的锡恩斯画家塞萨塔(Sassetta)购买的五支昂贵的镶板,实际上是属于他的托管人杜维恩的,那他就会感到难以承受的沮丧。(五幅精美的画板描绘了圣方济各的一生。最初,他们是阿尔塔尔琴的一部分,在《我的塔蒂》(I Tatti)的Berenson系列中,它的主要元素是对圣人的真人大小的描绘。这些镶板在1927年被Duveen卖给了纽约收藏家克拉伦斯·麦凯。在1929年的大萧条中,麦凯遭受了灾难性的挫折,从未支付过Duveen。商人们在1933年向国家美术馆提供了萨斯塔斯(Sassettas)的作品,就好像它们属于麦凯(Mackay),事实上,它们实际上仍然属于他。这个有趣的小故事只在书信中部分地揭示出来,人们怀疑BB是否真的能知道Duveen的秘密,但却避免对克拉克说一句话,以避免他的痛苦和尴尬。
真挚的感情巩固了他们长久的友谊。在1937年秋天,BB写给克拉克的信中,没有比这更明显的了。他刚刚收到了国家美术馆在克拉克的大力游说下购买的四个小展板的照片,当时克拉克是博物馆的馆长。他向他的受托人和国家艺术品收藏基金保证,这些作品是由乔尔乔内(Giorgione)创作的,是威尼斯文艺复兴时期绘画的黑珍珠。好想象的痛苦新闻会导致他的朋友贝伦森别无选择,只能通知克拉克,“我担心我看不到他们,不仅仅是Giorgionesque,没有任何图纸和照片呈现的一切,进入我的绝对限制乔尔乔内自己的概念”——死刑绘画的归因,甚至致命的克拉克作为导演的地位。是什么使这封信如此感人,如此证明了BB的挚爱是他在痛苦的判决之前说过的话:“如果有什么我现在渴望的,那就是你的爱。”你也许会说,我拥有它,而我却怀疑它。我要有完美自信的感情,完美的放松。没有胆怯,也没有任何阻碍。我渴望的是兄弟般的友谊。克拉克花了差不多三个月的时间才回答,但是,当他这么做的时候,他用尖刻的语言表达了贝伦森的真诚:“我觉得很难回答。”我来自一个含蓄的家庭,我的感情就像未被使用过的肢体一样僵硬。你千万不要怀疑,我对你的钦佩与伟大的感情结合在一起——比我的写作方式更能让我展示……我们的关系必须永远是师徒关系。”

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