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RSC在庭院剧院制作66顺平台《威尼斯商人》
约翰·肯尼斯·加尔布雷斯曾经说过,66顺平台艺术家对经济学一无所知,而经济学家对艺术一无所知,所以他们对彼此没什么可说的。对经济学家和文学学者也有同样的看法。文学理论的实践和文学理论家所使用的方法似乎与金钱、金融和市场交换的严酷现实相去甚远,而这正是经济学所关注的日常问题。但这样一个肤浅的提议可能会漏掉要点。即使是对文学和经济理论演变的最粗略的考察也揭示了许多相互联系。我们可以看到各种各样的例子,经济状况和对经济的解释对文学产生了影响;与此同时,我们可以指出文学在塑造和反映我们对经济行为的理解方面的作用。
要更仔细地研究这些关系,在今年的莎士比亚的《超杀》中,最好是与伟人本人相比?莎士比亚是个体经济环境对文学创作过程的影响的典范,也是广义经济语境对文学作品内容和影响的影响。在个人层面上,他的职业生涯清楚地说明了作家作品的市场是如何影响作品的数量和性质的。也许一个伟大的艺术家的形象,作为一个对日常生活的金融现实视而不见的天才,在大众的想象中依然存在,但莎士比亚远非如此。他生活在剧院变得更加专业化的时代,戏剧市场也在不断增长。伦敦的戏剧行业的特点是生产企业之间的竞争,它们的商业模式,在当今的管理阶层中,已经适应了市场的机遇。莎士比亚以技巧和决心驾驭了这波浪潮,在1616年去世时,他是当时最著名、最成功的剧作家。
他生活在一个重大的经济转型时期,当时的社会和文化关系已经被一种以市场交换为基础的经济体制所取代,这种经济是通过私人和机构权力的行使来实现的。土地日益被征用,许多小农被迫成为乞丐、小商贩和小贩。1607年,莎士比亚的家乡沃里克郡发生了一系列的暴乱。66顺注册但这样的示威活动无法阻止农民转变为劳动者;小佃农被迫离开他们的土地,被迫靠出卖劳力为生,他们放弃了对自己的生活的控制,就像奴隶一样。莎士比亚的成功在很大程度上归功于他的能力,以反映他的情节、人物塑造和语言的变化,并以此来与他的观众的关注联系起来。
David Hawkes在他的著作《莎士比亚与经济理论》中记录了这些转变。在一篇充满戏剧和十四行诗插图的文本中,霍克斯不仅展示了莎士比亚是如何充分意识到他的作品被接受的经济环境,而且还展示了这种意识如何将他的作品传达给他。霍克斯描述了16世纪晚期的经济转型,他指的是古希腊人对家庭经济的区分,即家庭经济与社会和文化之间的关系,以及更专业化的chrematistics,它关注的是我们认为纯粹的经济交易。他将这种转变解释为基于使用价值的系统,即从市场过程中衍生出来的交换价值。在莎士比亚的作品中,有无数的参考文献,无论是正面的还是负面的,都对这些过程产生了影响。他使用了诸如商品、价格和价值等经济术语,这些术语的含义是为了适应他所生活的世界的观察,将他们从早期的伦理内涵中转移出来,使他们更符合商业和信用的使用。
尽管他的语言反映了时代,但问题仍然存在:这个人自己站在这些趋势的含义上的立场是什么?霍克斯认为,尽管夏洛克这样的角色被允许表达清晰而有力的支持市场的观点,但这位剧作家“从未放弃他保守的对自治财政价值的怀疑”。他的个人信仰使他能够对市场社会的发展发出警告,这似乎比我们今天所处的市场主导的世界更加贴切。
霍克斯的书与书名保持一致,讨论了莎士比亚的传统与经济思想史上的发展之间的关系。作者的大部分注意力都集中在卡尔·马克思身上,他对莎士比亚的热爱和对戏剧人物的熟悉是众所周知的。然而悖论比比皆是。莎士比亚是资产阶级的一员,而不是马克思所推崇的社会阶级,对莎士比亚的著作运用马克思主义的阶级分析也有明显的困难。然而,他在戏剧中对待经济关系的处理,他对经济隐喻的运用以及对金钱等经济现象的描写,对马克思经济理论的形成产生了深远的影响。
超越马克思和马克思主义,这本书提供了一个广泛的和可读的莎士比亚的影响经济的发展和文学奖学金进入现代,画在一起的各种知识轨迹在二十世纪后期到所谓的新经济的批评,松散之关心美学之间的关系,经济和文学形式(显然现在足够重要的名字大写)。这一领域的作家特别关注经济和文学表现形式的正式相似性,金融和语言符号之间的联系,以及经济和语言领域中交流过程之间的对应关系。在这个舞台上工作的文学评论家把经济逻辑看作是一种有想象力的形式,并且通过认识到对经济概念的隐喻解释,他们可以用与文学话语相同的术语来分析它们。尽管文学学者一直在思考这些问题,但有人指出,联系也有另一种方式——经济学家经常使用修辞手段以文学形式表达他们的经济论点。这样的职业­­位置循环关系文学和经济学是完整的。
约翰·奥布莱恩用新的经济批评作为他对待商业公司的方法的出发点,他的书中研究的对象是:1650-1850年商业公司的文化无意识。他把公司看作是建立商业目的的历史实体,作为一个富有想象力的建构,从17世纪中期到19世纪中期,通过各种文学文本和其他形式的写作来追溯它的发展。他使用“公司”这个词,这是一种比喻,指的是人的身体和代表集体利益的更大的组织系统之间的关系。他认为,该公司是“一种抽象,它汇集了各种各样的机构和实践,如城市治理、工会组织、国家支持的殖民探索、货币借贷、保险、奴隶交易和大学资助”。他的资料涵盖了经济学、政治理论和法律,他提到的文学包括英国和美国的诗歌、戏剧、散文、小说和短篇小说。画布是巨大的,文字密集——有些段落远远超过了一页纸——但是这些链接的详细例子,特别是小说作品和当时的经济和社会现实之间的联系,使得阅读变得有趣,有时甚至让人疲惫不堪。
最后一章论述了19世纪20年代到19世纪40年代影响英国的银行业危机,这反映了当时一系列富有想象力的作品。作者遗憾地指出,他在2008年全球金融风暴的另一场银行危机中正在撰写这本书。在当今时代,公司已经成为经济体系中的一个核心角色,“一个拥有自信和力量的人,可能会让早期的现代发明家和理论家感到惊讶。”奥勃良建议,现在是时候重新考虑商业实体与社会其他部分之间关系的一些基本假设了。66顺娱乐注册也许当代小说家、剧作家和诗人可以帮助我们完成这项任务。
新的经济批评再次出现在多米尼克·贝拉德和西奥布汉·基恩的《莎士比亚的文化资本:16世纪到21世纪的经济影响》中。编辑注意文学和经济的影响,这一领域努力对莎士比亚的研究,引用近年来发表的书籍数量经济学的各种处理16世纪剧院,莎士比亚与高利贷等经济问题的关心,和他的政治和经济语言的本质。他们自己的作品意在填补这一大堆学术研究的空白——他们所委托的论文基本上都是用实用主义的术语来描述莎士比亚及其遗产的直接和间接的经济影响。书名致敬皮埃尔·布迪厄的社会学的文化资本的概念,定义为个体的遗传或获得的文化能力,而这本书的定位实际上欠更多的文化资本的概念理解经济学——在这种情况下解释为无形文化资产,莎士比亚代表。这种无价的资源不仅为人类提供了源源不断的纯文化价值,而且还带来了各种形式的商业利益,尤其是英国的广告和旅游业。偶尔追求经济收益可以妥协的文化完整性莎士比亚的形象——在她的章在莎士比亚电影,例如,黛博拉Cartmell展示了电影《莎翁情史》(1999年)“宣布本身通过使用名称,同时扔掉写作”。
莎士比亚的潜在金融品牌是指在一些章节中讨论其使用营销啤酒,它的重要性的区域经济斯特拉特福德­埃文,它的作用在促进英国文化在全球范围内与猪肉好处国际贸易和商业,和突然出现的刺激后参观莱斯特最近发现的理查三世的残骸。66顺登陆在关于公司赞助的一章中,苏珊·贝内特剖析了跨国公司的动机,这些跨国公司在支持演出和展览时使用了莎士比亚的名字,表面上是出于文化和利他主义的原因。她关注的是这种赞助所创造或“共同产生”的价值观,她总结道:“我们有责任更加关注赞助莎士比亚的国家和企业价值和商品。”
这三本书都指出了他们对文学与经济学之间相互关系的不同看法。值得注意的是,这些书的作者、编辑或撰稿人都不是经济学家,这反映了这样一个事实:对这些联系的兴趣几乎完全来自于艺术和人文学科的学者,而非社会科学家。如果经济学家能够认识到与他们的文学同事进行对话的可能性,那么这种不平衡就有很大的空间被纠正。

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